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一、中西方雕塑材料的發(fā)展和比較1雕塑材料的起源和發(fā)展在遠(yuǎn)古人類還處在進(jìn)化階段的時(shí)候就產(chǎn)生了繪畫和雕塑的雛形,一些在石壁上的圖畫,動(dòng)物骨頭或石頭打磨成的佩飾,工具等。隨著人類的進(jìn)化和需求慢慢的磨制各種各樣的石器工具,雕磨玉,牙等裝飾品,燒制泥塑的各種陶器以及簡(jiǎn)單的人物,動(dòng)物造型,開始出現(xiàn)成為最早的雕塑的起源。在不同時(shí)代和不同地區(qū)的雕塑材料的選擇有著各自的傳統(tǒng)?，F(xiàn)在我們先來了解一下不同時(shí)代和地區(qū)的雕塑材料,中國(guó)古代掌握雕塑材料的情況如下:130~50萬(wàn)年前:舊石器時(shí)期,打制粗糙的石工具。立體工具材料以石材為主。

 2萬(wàn)年前:母系氏族時(shí)期,打制兼能磨制石,骨工具,并在貝殼上鉆孔穿連,用為裝飾,形成雕刻藝術(shù)雛形。

 6000年前:母系和由母系向父系過度的氏族時(shí)期。磨制各種各樣的石器工具,雕磨玉,牙等裝飾品,燒制泥塑的各種陶器以及簡(jiǎn)單的人物,動(dòng)物造型,成為中國(guó)最早的雕塑的起源。

 4000年前:父系氏族時(shí)期。除各種石,玉,牙,陶等器具和裝飾制品外,人像和人體雕塑都有進(jìn)一步的發(fā)展。

 殷商時(shí)期:已熟練的冶煉銅錫等金屬,鑄為各種青銅器用具,象形青銅器,雕琢玉石象牙等飾品和人物動(dòng)物雕刻制作。官府手工業(yè)有:土,金,木,石,獸(皮革),草(葦席)等六工。雕塑材料有了定的發(fā)展。

 周代:更有珠(翠),象牙,玉,石,木,金,革,羽等八材之分。

 戰(zhàn)國(guó):雕塑藝術(shù)走向精致。在青銅器方面,鑲嵌錯(cuò)金銀技術(shù)有突出的發(fā)展。

 秦漢:雕塑走向成熟,在制作鑄鐵雕塑方面已有豐富的經(jīng)驗(yàn)。

 唐代:在雕塑表現(xiàn)形式上,所有的石雕,銅鑄,木雕,泥塑,陶瓷塑以及夾,錘碟等,唐代已普遍盛行。在雕塑材料上,紫擅,黃楊,玉石,犀角,象牙以至竹根等。

 宋,元,明,清時(shí)期:宋代有雕瓷出現(xiàn)。元代在工部以下,有出蠟局,鑄瀉局,銀局,鑌鐵局,石局,木局,竹局等都是以材料來命名。這個(gè)時(shí)期,除雕漆以外其他工藝美術(shù),如石雕,玉雕,牙雕,木雕,竹雕等工藝無不得到發(fā)展。

 西方古代使用的雕塑材料:出現(xiàn)了以埃及雕塑、希臘雕刻、羅馬雕刻、中世紀(jì)雕刻和文藝復(fù)興時(shí)期雕刻為代表的外國(guó)著名雕刻藝術(shù)。

 埃及雕刻多以石頭、木材、象牙、銅、陶土為材料,巨型雕刻花崗巖、閃綠石、玄武巖等做材料,一般的雕刻用石灰石、沙石雕成,小型雕塑取材木頭或銅,有時(shí)部分采用鑲嵌工藝完成。

 希臘雕刻的題材大部分取自神話或體育競(jìng)技。爰琴海上有許多小島嶼,其中巴羅斯島盛產(chǎn)大理石,為雕刻提供了最好的材料。

 羅馬雕刻繼承了希臘雕刻的特點(diǎn):中世紀(jì)哥特式教堂中彩色玻璃窗畫,各色各樣輕巧玲隴的雕花圖案和壁上的雕塑出現(xiàn)。

 文藝復(fù)興時(shí)期的雕刻,繼承并發(fā)展了希臘、羅馬雕刻藝術(shù)的傳統(tǒng),并出現(xiàn)了青銅雕塑。

 2現(xiàn)代雕塑材料的發(fā)展二戰(zhàn)后,以歐美為代表的西方雕塑,更多地由架上走向公共空間這種功能的轉(zhuǎn)變,是與其對(duì)材料的探索、利用同步的。二戰(zhàn)結(jié)束至今,已經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)過去了,雕塑也早已不再是人們傳統(tǒng)概念中的雕塑了,在雕與塑之外,新材料尤其是工業(yè)材料(聚酯材料、纖維材料、陶瓷、氖管燈等)進(jìn)入雕塑領(lǐng)域,正成為當(dāng)代雕塑的一個(gè)重要特征。

 在古代人類經(jīng)歷了陶器,青銅,鐵器,漆器,瓷器,金銀器,玉器等過程。

 從古到今,中西方雕塑中大量運(yùn)用的傳統(tǒng)雕塑材料有泥,石,木,銅等。而隨著傳統(tǒng)材料形式上的變更和新材料的發(fā)明和運(yùn)用使雕塑作品的風(fēng)格呈多樣化的發(fā)展。雕塑材料日益豐富以后作品也不僅具有繪畫的視覺效果,更添加了觸覺的功能給人以強(qiáng)烈的真實(shí)感覺。在面對(duì)一些有豐富肌理并且對(duì)比強(qiáng)烈的作品時(shí)觀眾也往往會(huì)產(chǎn)生不同的感受。隨著時(shí)代的發(fā)展到近現(xiàn)代,由于金屬鑄造的雕塑不受造型的限制成為了雕塑家們最熱衷運(yùn)用的材料尤其是鑄銅。金屬的延展性,堅(jiān)固性使的它在雕塑領(lǐng)域有著別的材料不可比擬的優(yōu)勢(shì)特別是城市雕塑環(huán)境雕塑中由為突出。

 在近現(xiàn)代玻璃,鋼鐵,塑料,橡膠,纖維,紙張等已經(jīng)越來越廣泛的運(yùn)用到了雕塑作品當(dāng)中。

 雕塑材料在豐富的拓展以后,不僅像傳統(tǒng)的繪畫作品一樣具有視覺效果,更添加了觸覺的功能,給人以異常強(qiáng)烈的真實(shí)感覺。面對(duì)一幅肌理豐富,質(zhì)感對(duì)比強(qiáng)烈的作品,觀眾往往可以產(chǎn)生不同的心理效果,獲得全新的審美感受。正如現(xiàn)在雕塑家錢紹武先生在談藝札記中所述:“有時(shí)某種材料本身就使得你擺脫自然形態(tài),擺脫千篇一律的處理方法,處理本身就給你很多聯(lián)想和啟發(fā)?！?/p>

 二、雕塑材料的運(yùn)用與表達(dá)藝術(shù)家對(duì)材料的表達(dá)雕塑作品的材質(zhì)選擇要根據(jù)主題內(nèi)容、形式和環(huán)境、功能的要求確定。城市雕塑大多佇立于室外環(huán)境中,常年遭受風(fēng)吹雨打日曬等自然因素的侵蝕,因此要求材料必須具有耐久性和防侵蝕性。同時(shí),考慮藝術(shù)形式時(shí),由于材料的不同而采取的不同藝術(shù)處理手段,材料語(yǔ)言的要求和材料的加工工藝也帶來了一系列的現(xiàn)實(shí)問題。

 材料媒介是雕塑藝術(shù)信息的物質(zhì)載體,不同的材料所傳達(dá)出不同的藝術(shù)語(yǔ)言,給人以不同的藝術(shù)審美感受。

 隨著社會(huì)的發(fā)展與時(shí)代的變遷,雕塑的語(yǔ)匯已經(jīng)發(fā)生了巨大變化。它的形態(tài)和手段被人們從各方面發(fā)揮得淋漓盡致,現(xiàn)代科技的發(fā)展,新材料的運(yùn)用,以及場(chǎng)所雕塑和廢品雕塑的出現(xiàn),完全打破了傳統(tǒng)雕塑的概念,雕塑上人們司空見慣的各種生動(dòng)活潑維妙維肖的具象造型漸漸隱退,五彩繽紛的抽象,半抽象的形態(tài)以及各種各樣的與現(xiàn)代工業(yè)、現(xiàn)代科技相結(jié)合的材料與制作出現(xiàn)。雕塑語(yǔ)言得到了前所未有的豐富,開創(chuàng)了雕塑藝術(shù)自由發(fā)展和形式多樣化的新紀(jì)元。

 由于金屬材料的廣泛應(yīng)用和科學(xué)技術(shù)水平的提高出現(xiàn)了金屬焊接的表現(xiàn)手法。金屬焊接的出現(xiàn)打破了長(zhǎng)期以來被人們固定了的‘雕’和‘塑’的模式使人們認(rèn)識(shí)到雕塑不僅是可以雕可以塑的,同時(shí)也是可以組合的。多種手法的結(jié)合使用也使金屬材料具有了鮮明的時(shí)代感和個(gè)性。就好象現(xiàn)代雕塑家焦興濤在焊接其戲劇人物作品時(shí)說:“銅片尖利的邊角,燒灼之后的異彩,扭曲而倔強(qiáng)的形狀,這充滿破碎感的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)面,仿佛與記憶中華麗而殘缺的片段產(chǎn)生了對(duì)接,并使我產(chǎn)生了創(chuàng)作這些作品的沖動(dòng)。燒焊的過程是讓人興奮的,燒灼,切割,熔化,滴淌,重疊,扭曲,愜意,仿佛切都可以熔化并連接在一起。整體似乎保持著一種可識(shí)別性,而局部與細(xì)節(jié)的片段充滿隨機(jī)性,讓人感到茫然,無所適從”

 紙?jiān)诘袼苤械某霈F(xiàn),可以追溯到畢加索的紙雕塑作品。

 現(xiàn)代紙藝不斷發(fā)展,涌現(xiàn)出多種形式的立體紙藝術(shù)品。如近幾年日本的竹尾紙藝展和“從洛桑到北京”國(guó)際纖維藝術(shù)雙年展上,都出現(xiàn)了許多具有強(qiáng)烈的雕塑造型語(yǔ)言的立體紙藝術(shù)作品。紙作為一種材料開始出現(xiàn)在雕塑作品中,紙有著豐富而細(xì)膩的肌理和凹凸的視覺“觸摸感”,可以讓藝術(shù)家從各個(gè)角度進(jìn)行創(chuàng)作,并且紙來自于紙漿,可以反復(fù)的循環(huán)創(chuàng)作,這種過程又賦予了紙種生命力。藝術(shù)家可以運(yùn)用紙多變的手法和肌理質(zhì)感來表現(xiàn)自己。如當(dāng)代藝術(shù)家施慧的作品就有著極其強(qiáng)烈的雕塑語(yǔ)言。她的作品總是帶給人們某種奇詭,神奇的視覺感受。紙漿澆淋在展開的竹片,棉繩上,如蜘蛛網(wǎng)般的糾結(jié),營(yíng)造出歲月塵封的效果,仿若遙遠(yuǎn)年代的遐影,同時(shí)又有著當(dāng)代隱喻的意義。

 除此之外還有運(yùn)用纖維制作的雕塑作品。如波蘭女藝術(shù)家阿巴卡偌維奇,她使用的是厚重的西沙爾麻來創(chuàng)作作品,纖維材料的特殊表現(xiàn)力和肌理感使作品產(chǎn)生了極佳的藝術(shù)效果。新材料的開發(fā)和應(yīng)用給藝術(shù)的發(fā)展起到了催化的作用,雕塑家應(yīng)當(dāng)合理的運(yùn)用材料并大膽的運(yùn)用新材料新工藝來完善自己的藝術(shù)作品。

 現(xiàn)代的許多藝術(shù)家的作品都是從材料中獲得靈感而后進(jìn)行創(chuàng)作的。大衛(wèi)。史密斯是從現(xiàn)代工業(yè)材料一鋼鐵中發(fā)現(xiàn)了一種凝重而雄偉的美與力,于是采用了與之相應(yīng)的現(xiàn)代技術(shù)手段一直接焊接與鍛造,將材料組合成各種金屬結(jié)構(gòu),有銹蝕的,也有色彩絢麗的。但無論是宏偉有力的鋼結(jié)構(gòu),還是銹蝕的或上了色的表現(xiàn)效果,以及焊接與鍛打的肌理都是他在雕塑中非常重要的部分,他的這一創(chuàng)作方法影響了以后一大批雕塑家。唐納佳。賈德則運(yùn)用了數(shù)學(xué)的精確性,將高度平整的鍍鋅板制成數(shù)個(gè)規(guī)則的方箱整齊排列,造成種冷竣,莊嚴(yán)的氣氛,另外他還用同樣的方法制作過組對(duì)后人極具影響的不銹鋼材料的作品。之后,日本雕塑家豐田豐利用不銹鈉的高反射性能,制作了宇宙空間一個(gè)側(cè)立的帶弧面的正方形,并置于自然環(huán)境中,天地日月,春夏秋冬,都一一收集在它弧形的平面之中,造型雖極其簡(jiǎn)單,作品卻蘊(yùn)涵了耐人尋味的東方精神。

 材料被藝術(shù)家當(dāng)作最為直接的表現(xiàn)思想與觀念的媒介,無論是任何材料都可以成為藝術(shù)家創(chuàng)造的新的意念和靈感的手段,各種材料物理性質(zhì)的差異可以體現(xiàn)不同的個(gè)性,每一種材料都有其本身的獨(dú)特性格,各性格的差別是微妙的,每一種材料會(huì)因時(shí),因地而改變其原有的表面性格,尤其是在多種綜合材料的組合中,相同材料的不同空間排列和不同材料質(zhì)地間張力關(guān)系的有機(jī)把握,都能使材料改變或發(fā)揮它的獨(dú)特性格,從而產(chǎn)生無窮無盡的審美效果。

 雕塑按照其目的,通常可分為架上雕塑和公共雕塑。架上雕塑更多地注重審美功能,而公共雕塑則更多地考慮其公共性功能及與環(huán)境的關(guān)系托爾斯泰曾說過,“藝術(shù)就是情感的感染,真正的藝術(shù)家就是表現(xiàn)感情。實(shí)際上,藝術(shù)作品就是藝術(shù)家的感情寄托,是抒發(fā)自己感情的一種表現(xiàn)形式。雕塑藝術(shù)亦是如此?，F(xiàn)代化大工業(yè)和科技的發(fā)展,改變了人們的生活和精神狀態(tài),也改變了人們的觀念。

 任何雕塑都是由材料構(gòu)成的,藝術(shù)品與材料有著密不可分的關(guān)系,很久以來雕塑作品都是將材料作為雕塑的載體,材料的存在只是為了使雕塑作品立體的呈現(xiàn)出來并且方便的進(jìn)行永久的保存。而在現(xiàn)在這個(gè)材料豐富的年代藝術(shù)家制作雕塑作品已經(jīng)不僅僅是只用考慮作品的內(nèi)容,造型就可以了的,還要考慮用什么樣的材料去表現(xiàn),什么樣的手法來處理材料。

 雕塑藝術(shù)家對(duì)材料的思考決定了他對(duì)雕塑藝術(shù)的思考。

 雕塑藝術(shù)的發(fā)展與材料的變革有著不可分的關(guān)系雕塑藝術(shù)發(fā)展的個(gè)性、多元性、時(shí)代性對(duì)材料提出了新的挑戰(zhàn)藝術(shù)觀念的發(fā)展必然擴(kuò)大雕塑材料的范圍當(dāng)傳統(tǒng)雕塑材料使用到一定的時(shí)候新的雕塑材料就會(huì)出現(xiàn)運(yùn)用新的材料能觸發(fā)新的藝術(shù)感覺從而也為雕塑藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展提供了新的可能。

 雕塑是門古老的藝術(shù),它同繪畫在同一時(shí)間產(chǎn)生發(fā)展但它又不同于繪畫等平面的表現(xiàn)形式。它的主要表現(xiàn)形式就是占有空間來給人以視角上的沖擊以達(dá)到對(duì)觀眾的震撼,這點(diǎn)同建筑是很相像的,但建筑除開視角上帶給人的享受最主要的還是實(shí)用性,它是人們居住的地方要結(jié)實(shí)堅(jiān)固,這就導(dǎo)致它的選材是有局限性的,但雕塑卻不會(huì)受材料的限制。隨著時(shí)代的發(fā)展歷史的進(jìn)步雕塑的選材已經(jīng)非常的豐富了。并且在材料曰益豐富的的時(shí)候人們使用材料來制作雕塑的表現(xiàn)手法也曰益的豐富了起來。