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石雕動(dòng)物裝飾雕塑的基本塑造手法不外乎:點(diǎn)、線、面等.以下是動(dòng)物裝飾雕塑塑造實(shí)例分析。 河南石材雕刻基地鶴壁藝人談石雕動(dòng)物形態(tài)的夸張?zhí)幚?石雕動(dòng)物    石雕牛,它的體形較大,肚大腰圓,頭上有對(duì)漂亮的角,力氣很大。你們可以對(duì)著寫(xiě)生的牛或圖片資料,抓住牛頭上的角和它的身體的基本形塊,以及輪廓特征,結(jié)合你所想表現(xiàn)的主題,加以夸張?zhí)幚?。牛角首先將牛角做成圈?然后根據(jù)牛跑的動(dòng)作將背部與腰下部、前腿至后腿的外形動(dòng)態(tài)線加強(qiáng),這一直一曲上下兩根形態(tài)線既構(gòu)成了牛的動(dòng)感和較強(qiáng)的“力度”感,整個(gè)造型洗煉概括,夸張得當(dāng)。富有裝飾性。初學(xué)動(dòng)物裝飾雕塑,很可能夸張變形不當(dāng),抓不住要點(diǎn),這對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)是正常的。你可以參考有關(guān)動(dòng)物裝飾圖案資料,先在紙上勾畫(huà)出不同姿態(tài)。然后從中挑選一幅草圖進(jìn)行塑造。

石雕馬,身體各部位比例均稱,外形富有變化,奔跑力強(qiáng),且姿態(tài)矯健。有關(guān)馬的雕塑作品較多,其中大部分作品在表現(xiàn)馬的造型時(shí)都抓住了馬修長(zhǎng)勻稱的特點(diǎn)進(jìn)行抽象夸張,使人們覺(jué)得耳目一新。但這里選擇的馬是作者吸收傳統(tǒng)陶制動(dòng)物造型的方法,巧妙地把占代陶藝的“拙味”美感,揉和作者現(xiàn)代造型手法之中的。可見(jiàn)同一種動(dòng)物,由于作者的認(rèn)識(shí)和想象力不同,就能夠做出千變?nèi)f化的造型來(lái)。   

圖中的馬,身體和頭頸的處理運(yùn)用了直線和弧線、平面和弧面的對(duì)比手法,表現(xiàn)出馬的外輪廓?jiǎng)側(cè)嵯酀?jì)的感覺(jué)。馬頭與馬尾上下錯(cuò)開(kāi),呈平行狀處理且比例縮小與身體體積比較更覺(jué)協(xié)調(diào),馬和腿部夸張更大,與自然原型相去甚遠(yuǎn)。作者不但沒(méi)有往長(zhǎng)里夸張,反而將腿做得短而粗,或許單獨(dú)看其腿似熊的腿,若將其腿與全身連成整體觀之還是很協(xié)調(diào)的,其中包含了線與面的統(tǒng)一種體與塊及體最的對(duì)比統(tǒng)一。

石雕熊,體態(tài)肥壯,行動(dòng)略顯笨拙。這是熊的特點(diǎn)。很多有關(guān)熊雕塑作品都從形態(tài)和體塊著眼進(jìn)行夸張變形處理,表現(xiàn)熊特有動(dòng)體量觀感,在造型方法上并不是靠形塊,體量作為夸張的基本條件,而是將傳統(tǒng)的圖案裝飾風(fēng)格統(tǒng)一在雕塑中。作者在雕塑中用“凹點(diǎn)”法,順著形體有秩序地刻劃出裝飾紋樣,其中在“點(diǎn)”的 形狀上又有大小點(diǎn),長(zhǎng)、圓點(diǎn)之分,統(tǒng)一中見(jiàn)變化。同時(shí)嘴部挖一個(gè)圓洞,眼部挖了一個(gè)小孔,這幾個(gè)虛洞增加了外形的虛實(shí)變化,表現(xiàn)出熊的憨態(tài),給人一種親切的感受.

石雕動(dòng)物雕塑的形式美,雖然與動(dòng)物原型有著密切的聯(lián)系,但決不是一種自然模仿,而是根據(jù)作者的生活集累和塑造經(jīng)驗(yàn),經(jīng)過(guò)高度概括、歸納、集中、夸張得來(lái)的。它不受動(dòng)物自然形態(tài)的限制和約束,不受工具材料的制約,裝飾動(dòng)物雕塑具有概括性和裝飾性,從而達(dá)到一定的審美功能。